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VA CHERCHER LA POLICE

On continuera longtemps de chercher où les chanteuses de fado trouvent les accents d'une tristesse aussi profonde. Même dans des chansons enlevées, festives, la gaieté de la mélodie porte cette fêlure dans la voix. Mariza, lorsqu'elle entame ici "Cavaleiro Monge" ou plus encore "Feira de Castro", semble baisser les yeux, le regard courbé par la saudade. Dans le doux frémissement des cordes de la guitare portugaise, la voix limpide s'élève avec légèreté ("Vielas de Alfamo") et Mariza démontre combien elle mérite d'être considérée comme l'une des reines du fado moderne. Ce deuxième album de la jeune chanteuse de Lisbonne mêle le sourire extasié du bonheur et l'omniprésence sourde de la solitude. Et c'est toujours celle-ci qui a le dernier mot. Des mots issus de poèmes qui ne semblent... Abréger

Handicap ou atout, Ziggy Marley porte son patronyme sans chercher à rendre des comptes. Et Dragonfly, son véritable premier album solo, permet de dire qu'il a fait le bon choix. Même si cette voix résonne souvent comme celle de son défunt géniteur ("Rainbow In The Sky"). Cet album se présente comme un assemblage cohérent de quelques musiques qui sont dans l'air, juste l'air du temps. Celui d'une époque où les mélanges s'affichent avec fierté ("Looking"). C'est pourquoi le blues et le funk peuvent faire bon ménage ("Good Old Days", somptueux thème porteur de mots pleins de sagesse). Le voisinage de la soul, et de la foi rasta ("Don't You Kill Soul", typiquement Marley), avec de vrais reggae ("Dragonfly") mais surtout "Shalom Salaam", adressé aux adversaires de Palestine, et des tubes... Abréger

Il ne faut plus chercher où un garçon comme Keb'Mo' a trouvé quelques idées musicales… et vestimentaires. Le Taj Mahal de "The Natchl' Blues" apparaît comme le tuteur naturel du jeune bluesman des années 90. Taj Mahal signe, avec ce 2e album, un acte majeur qui paraît en 1968. Il parvient à merveille à assurer la préservation du blues traditionnel tout en en modifiant les perspectives. Sans doute grâce au timbre de sa voix, granuleuse, pas docile. Surtout grâce à ses ruades rythmiques, arrangements imprévisibles ("Done Changed My Way Of Living") et explorations hors du champ du blues. Comme par exemple cette adaptation de "You Don't Miss Your Water" toute proche dans l'esprit et dans la lettre de celle d'Otis Redding. Une identique volonté de rôder aux frontières du ... Abréger

Étonnante Angélique Kidjo. Avec sa manière d'aller chercher les musiques à leur origine pour les ramener dans son siècle. Car on sent bien que ces sons, que ces harmonies viennent de loin. Mais dans le même temps, ils conservent toute la force nécessaire pour s'imposer dans leur temps. Rien de cette âme d'ivoire noire n'est fait au hasard, depuis le titre jusqu'au moindre bruissement des percussions de Abdou M'boup, le Sénégalais qui va caresser le bois et la peau ("Les Enfants perdus") ou affirmer les mots de la révolte ("Ne cédez jamais"). Angélique Kidjo pourrait avoir trouvé dans cette chanson tout le sens de son art. Depuis le Bénin, pays de sa naissance, jusqu'aux Caraïbes, au Brésil, aux États-Unis et à la France, la chanteuse porte ses voix et les compositions qu'elle... Abréger

01- L'instinct masculin 02- Peut-être que peut-être 03- Perdu connaissance 04- A la vie 05- Je viendrai te chercher 06- Dieu qu'elle était belle 07- 3,5,7 08- Tu me tromperas 09- Parce qu'on m'a dit 10- Ce pays que je ne connais pas 11- Je crois me souvenir de toi

Malgré un titre quelque peu trompeur, cet album ne devrait pas décevoir les admirateurs du pianiste qui, loin de chercher à jouer autre chose, reste fidèle à sa musique, à son approche orchestrale du clavier. En trio, bénéficiant depuis longtemps des mêmes accompagnateurs, les fidèles James Cammack à la contrebasse et Idris Muhammad à la batterie, Ahmad Jamal nous livre de nouvelles compositions, des morceaux reposant sur des structures rythmiques complexes et qu'il aborde avec énergie et puissance. Plaquant sèchement ses accords, jouant beaucoup de notes, il possède l'art et la manière de leur donner brusquement du volume et parvient fréquemment à surprendre. Ses reprises de standards séduisent davantage encore. Son jeu repose alors sur de véritables mélodies. Ses doigts se font plus... Abréger

Les fans de U2 qui ne connaîtraient pas les Silencers risquent d'adorer ce groupe, équivalent écossais des Irlandais; en un chouia moins bien, tout de même… A chercher du côté du folk, les racines sont à quelque chose près les mêmes et leurs compositions, aussi lyriques et enflammées que celles de leurs aînés. Le leader chanteur guitariste Jimme O'Neill apprécie aussi beaucoup les Smiths, ce qui s'entend. Blues For Buddha suit de près l'excellent A Letter From St Paul et impose leur pop mélancolique et flamboyante, faite de ballades dont les arrangements, originaux, invitent des instruments traditionnels dont la cornemuse par ailleurs sollicitée par Paul McCartney. Caractéristiques de l'ambiance du disque, "Answer Me" et "Scottish Rain" sont des ballades animées par une passion à... Abréger

Un quart de siècle avant cet album, George Thorogood affichait déjà les mêmes intentions. Ce n'était pas chez lui qu'il fallait aller chercher des révélations sur le sens de la vie et sur la solidarité internationale. En 2003, moins que jamais, le guitariste- destroyer se soucie toujours aussi peu du reste du monde. Mais de même qu'on ne va pas dans un routier pour la haute gastronomie, on ne glisse pas un album de Thorogood dans le lecteur de CD pour autre chose qu'un plaisir simple. Un instant de bonheur facile, mais sérieux. Le bonhomme sait tenir la guitare, et se tenir derrière des chansons sans chichis. Et d'aligner des boogie fiévreux et des rock'n'roll enflammés, avec un message qui n'a rien de subliminal ("Greedy Man", "American Made"). Les doigts du bonhomme font de petits... Abréger

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Michel-Richard Delalande écrivit trois Leçons de ténèbres, partitions colorées, qui constituent avec les motets, le sommet de son oeuvre. Il ne faut pas chercher ici une profondeur, qui est ailleurs, mais plutôt une franche virtuosité, un amour de la musique et des musiciens qui ne pourra que ravir l'auditeur - à défaut d'émouvoir le croyant. Les artistes réunis autour d'Isabelle Desrochers l'ont bien compris et nous offrent une oeuvre aux mille couleurs. --Pierre-Jean Alain

L'habituel quartette devient sextette dans cette seconde version de Meditations : Pharoah Sanders souffle au côté de Coltrane et Rashied Ali double Elvin Jones à la batterie. Le saxophoniste commence à chercher de nouvelles directions, faisant table rase du passé - peu de temps après cet enregistrement, Mc Coy Tyner et Elvin Jones s'en vont, remplacés par des musiciens plus prompts à comprendre les préoccupations de l'artiste qui cherche encore plus avant. Sa réflexion s'annonce dès lors comme une quête mue par l'impérieuse nécessité d'explorer les possibilités vibratoires et les méandres infinis du matériau sonore. Ses harmonies se gonflent d'une clameur démesurée qui annonce Expression et déborde de l'exiguïté des formes qu'elle s'impose, aussi libertaires soient-elles.--Phi... Abréger

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À partir de cet album de 1969, on pouvait se demander si Cash allait à nouveau enregistrer des albums "ordinaires". Des disques pour une audience qui ne soit pas celle dans laquelle il se reconnaissait, celle des mauvais garçons. Le chanteur n'a pas eu à beaucoup chercher pour constituer un répertoire qui fasse mouche auprès d'un public captif au sens propre. Il empruntera "Wanted Man" à Dylan, et c'est l'émeute dans la salle. Contrôlée, certes, mais on se demande finalement. Il jouera aussi "A Boy Named Sue", après avoir lancé son légendaire "Hello, I'm Johnny Cash", sans doute par bravade. Le show fut filmé par la télévision, et alors que les techniciens envahissaient la scène, Cash les invite à dégager. "Je veux voir mon public" lance-t-il. Sans réaction des équipes TV, il... Abréger

Beaucoup trop d'amateurs l'ignorent : il y a bel et bien un Keith Jarrett avant la période ECM. Et des meilleurs ! Fraîchement émancipé de la tutelle de ses premiers leaders (Art Blakey, Miles Davis, Charles Lloyd), Jarrett commence par se chercher en trio avec quelques compagnons de route d'Ornette Coleman (Charlie Haden à la basse, Paul Motian à la batterie), ce dont témoigne la réédition en CD d'un album rarissime, Life Between The Exit Signs (originellement réalisé pour le label Vortex), dont la majeure partie des morceaux sont des compositions originales dont on retiendra surtout le superbe "Margot". Par ailleurs, le pianiste s'adonne déjà à la relecture des standards : on écoutera avec beaucoup d'intérêt "Everything I Love" de Cole Porter. Sur El Juicio, le trio de... Abréger

G. Love est un mec à la coule, et sa sauce, goûteuse mais épicée, n'a aucun mal à prendre. La recette, simple comme bonjour, est celle d'un trio rodé par la scène qui associe batterie brinquebalante, walking bass jazzy et guitare laid-back. Quant aux influences, elles sont à chercher du côté du blues de John Lee Hooker et Muddy Waters comme du rap des Roots et KRS One. G. Love a inauguré une formule à laquelle il reste fidèle avec le quatrième Philadelphonic, celle d'un hip-hop bluesy (ou l'inverse ?) qu'il définit comme du ragmop ! Réalisé à la maison, chez ses parents précisément (G. Love est originaire de Philadelphie... comme Will Smith !), et à Los Angeles où le trio s'adjoint les services du producteur de Cypress Hill, Philadelphonic est on ne peut plus relax mais n'en... Abréger

Dr. John fait partie depuis de nombreuses années de l'univers musical de La Nouvelle- Orléans. Chez lui tout porte l'empreinte de la Louisiane, qu'il s'agisse de ses nombreuses références au culte vaudou ou, bien sûr, de sa musique entre blues, rock, jazz et soul. Sans jamais chercher à faire des tubes, ce disciple fidèle de Professor Longhair est la parfaite incarnation de cet esprit louisianais présent sur ce CD à travers quelques titres phares de son répertoire comme "Right Place Wrong Time", "Iko Iko", "Tipitina", "Honey Dripper", "Goin' Back To New Orleans". De plus, le bon docteur s'est toujours entouré des meilleurs musiciens et producteurs de la scène musicale du Sud. C'est pourquoi on retrouve au fil des plages le talent de Jerry Wexler, Tom Dowd, Allen Toussaint ou Harold... Abréger

En optant pour ce programme, la violoncelliste a choisi de se situer ouvertement à la croisée des chemins, entre la France et la Russie : deux univers qu'elle connaît bien et dont elle ne cesse de révéler les beautés insoupçonnées. Avec Imogen Cooper, elle forme une belle équipe, "fusionnelle", "organisée", où chacun tient son rôle, sans chercher à tirer la couverture à soi : le toucher de la pianiste réussit à constituer une espèce de tapis sonore permanent, sur lequel peuvent glisser les sonorités du violoncelle, en toute liberté. Là où tant de tandems font de la sonate "Après un rêve" un vulgaire exercice musculaire, en somme l'étendard de leurs capacités pyrotechniques, Wieder-Atherton et Cooper suggèrent, susurrent un point de vue interprétatif, sans jamais l'imposer de force... Abréger

On aurait vraiment tort de bouder son plaisir simplement parce que ce disque aura été l’un des plus attendus de 2003. Et si vous aviez fondu pour son prédécesseur, Room Of Fire aura tout autant raison de vous. Les Strokes ont trouvé leur langage, qui ne tient pas à une de leurs composantes. Le rock urbain et élégant du groupe new-yorkais avance avec un sens du tempo total. Les lignes de la basse montent chercher les plans des guitares, et la tension suit ("12 :51", "You Talk Too Much"), tandis que les chansons se ramassent autour de l’idée essentielle. Courtes, directes, solidement électriques ("The Way It Is"), elles laissent à l’occasion le temps d’un jet de notes aux deux responsables des six-cordes. Sinon, ces deux guitares, véritable double colonne vertébrale des compositions de... Abréger

Il y a dans cet album parmi les plus belles mélodies que Tom Waits ait jamais écrites, des choses comme la douce balade "All The World Is Green", un véritable joyau, simplement soutenu de clarinette, de marimbas et de saxophone. A l'origine de Blood Money c'est toujours le duo que constitue Tom Waits avec Kenneth Brennan, son épouse. Des chansons du fond de la terre, qui vont chercher au fond des hommes les vibrations les plus improbables. Des chansons qui ne se laissent pas apprivoiser, mais qui rendent dociles en un clin d'œil. Prenez "The Part You Throw Away", la touche des cordes, presque une allusion, et la clarinette qui porte le chant comme dans l'éther. C'est là une forme d'art absolu, conjonction en équilibre idéal, où les émotions surgissent par surprise. Brennan et Waits ont... Abréger